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什么是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系?

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该系统关于最高使命与贯串步履的阐述,这时已构成完整的学说,它指出最高使命和贯串步履简直立和实现,取决于表演加入者的世界观和艺术观,唯有站在时代思惟的高度来制定最高使命与贯串步履,才能完成戏剧的任务。

1、在思惟性与艺术性的问题上,要求两者的同一,否决内容与形式的割裂,要求深刻揭示复杂的人物性格与糊口矛盾,否决简单化的处置。

2、强调把“通俗的、日常的糊口实在改变、净化和升华为艺术实在”,并提出演员“要进修、察看、倾听、热爱糊口”,要注重创作的糊口源泉。

3、在伦理思惟方面,它明白指出,演员作为一个“公民艺术家”,应以戏剧为兵器,为人民和祖国办事。在此根本长进而提出“至高使命”的概念。

4、系统在导演工作方面所作的斗胆改革,完美了俄罗斯导演艺术门户,使导演成长成为整个表演的思惟注释者、组织者、剧院集体的教育者。

保举于2017-05-25展开全数斯氏系统(即俄国斯坦尼斯拉夫斯基系统):主意体验,主意演员与脚色合一。

布氏系统(即德国布莱希特系统)主意表示,主意间离和目生感,使观众深切思虑。

戏剧表演艺术学派之一 。代表人物有英国演员H.欧文、意大利演员萨尔维尼和前苏联的K.S.斯坦尼斯拉夫斯基等。他们都主意演员应自动地感触感染脚色的情感,而不该只沉着地表示。而且主意把本人的感情化成艺术的一部门。欧文认为演员该当把人物的传染力量与艺术手段的使用连系起来,他称此为演员的双重认识。萨尔维尼认为演员的特殊标记是感触感染的能力,演员要听命于本人的感触感染,演员表演时不只要一遍两遍地感遭到脚色的情感,“并且他必需在每次演这个脚色时(不管是演一次或一千次),都或多或少地感遭到这种情感”。他提出双更生活论,认为演员该当“一面勤于感触感染,一面像骑师把握烈马似地指导和节制本人的感触感染,以使观众也有所感触感染”。斯坦尼斯拉夫斯基承继并成长了他们的概念,连系俄罗斯现实主义表演保守创立了本人的表演系统,自称体验派,以与法国哥格兰为代表的表示派相区别。他的体验艺术的特征是演员“通过无意识的心理手艺达到下认识的创作”。他要求演员“在舞台上,在脚色的糊口情况中,和脚色完全一样准确地、合乎逻辑地、有挨次地、像活生生的人那样地去思惟、但愿、企乞降动作”。他称此为体验脚色。

布莱希特演剧方式推崇“间离方式”,又称“目生化方式”,是他提出的一个新的美学概念,又是一种新的演剧理论和方式。它的根基寄义是操纵艺术方式把泛泛的事物变得不泛泛,揭示事物的因果关系,表露事物的矛盾性质,使人们认识改变现实的可能性。但就表演方式而言,“间离方式”要求演员与脚色连结必然的距离,不要把二者融合为一,演员要高于脚色,把握脚色,表演脚色。

布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个主要学派,他对世界戏剧发生着很大影响。这个学派在它的构成过程中,一方面承继和改革欧洲及德国的现实主义保守,另一方面自创东方文化,特别是日本古典戏剧和中国戏曲。他对中国戏曲艺术赐与很高评价。他对斯坦尼斯拉夫斯基系统持必定立场, 曾多次谈论这个系统对现实主义表演艺术所作的贡献

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